在国画中，“葫芦”与“福禄”谐音，是福禄双全的象征，民间常被称作招财纳福吉祥物，据传说中家家户户都悬挂葫芦画，能给家中带来好运，祈求全家平安健康等，是开运吉祥物。葫芦，嘴小肚大，形体优美，色黄如金，为大众喜爱，名家推崇。葫芦的文学，艺术，民俗和神话传说自成一体，构成中国传统文化的重要组成部分。葫芦，爱生长、能蔓延、多果实，于是人们赋予它丰富的文化内涵。它也成为大家心目中增寿、降瑞、除邪、保福的吉祥物。不仅普通百姓喜欢葫芦，还有许多画家也偏爱它，画葫芦就是画如意、画平安。葫芦是非常适宜表现意趣的题材，不仅长得恣肆烂漫，还寓意美好，所以葫芦题材虽传统，但也足以表现个人意趣。今天，和大家一起欣赏著名画家张金生画笔下的水墨葫芦系列图，定会给大家带来福禄双收的愉快与喜悦。藤本植物是张金生最为擅长的题材，尤其是他笔下的葫芦，令人印象深刻。他作画重气势，绘葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纡缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘葫芦更是“得意忘形”之态，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。张金生葫芦画设色古朴，用笔豪放，充分表现了他古拙、浑厚、豪迈的画风。张金生的葫芦画不仅精彩在葫芦上，有时题款更能起到画龙点睛的作用。他的这幅《迎福》，构图呈半弧形，花叶藤蔓依势而下，上密下疏，几欲撑满全纸，五只葫芦各择其位，画幅下端那只垂枝往下，勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上，为全图形成俯仰顾盼态势，既合物理，又合画理。不经意间已为题款留出位置，十四个字分列三行，笔墨浓淡、字体大小、经营位置，恰到好处；他的《福至吉来》中，主体物在画面的上端和中部抱团集中，末了，象征性地扫了两笔藤须，避免了集中而带来的凝滞感受，为灵动之气制造了一个出口，整体呈倒三角之势，中心线与对角线重合，自上而下喷薄而出，处处透露了璞玉浑金的艺术才情。画中的五言诗款识，更使《葫芦图》“诗中有画，画中有诗”，意境深远；他的《福禄临门》用鹅黄色没骨画法，颜色艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的衬托下，形成对比，使画面十分鲜亮。整幅画以淡墨枯笔将藤蔓肆意缠绕，气韵生动，墨趣横生；他的《聚福》写葫芦大藤，尽显以草隶之笔入画的气势。他以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，它是此画的血脉，画因它的流动而生意盎然。在疏密虚实的处理上，他尤具苦心，实处密不透风，虚处中疏通透，如此才使疏密得当、虚实相生，生意盎然。《吉祥福禄》为张金生大写意丈二匹绘画之精品，不论是构图、行笔、着色，皆传神高妙。此图以泼墨写叶，不着墨线勾筋写脉，笔法简洁传神，墨色酣畅淋漓。葫芦与“福禄”谐音，正合“福禄双全”的吉祥寓意。葫芦之黄色艳彩与浓淡墨色交相辉映，以焦墨渴笔写藤，宛转如飞，似游龙入江，挥洒自如，气韵充盈笔端。这幅葫芦，最绝的是藤蔓，用笔用墨已经是天籁，是神在走，而不是手在走，笔墨中包孕的精气神完全超越了他的身体健康的状态，是修养在完全自由、自然、自在、自为的状态下的释放。张金生的葫芦看着并不那般怪，因为他认为，葫芦和葫芦藤本身就有个“好样”，所以“万事不如依样好”，创作大画中不必求奇求怪。这不但是张金生的艺术心得，更是其独特的人生感悟。张金生画此大幅葫芦以黄葫芦、墨叶的组合方式为多，他的这幅巨作正体现出他典型的艺术特色。浓艳的柠檬黄和厚重的墨叶形成强烈反差，使画面气氛十分热烈；他以流畅的用笔和没骨法表现葫芦，不加任何皴染，以优美的曲线和鲜艳的色彩取胜；葫芦的阔叶纯以墨笔写出，叶片的向背、深浅甚至叶脉都在墨色的浓淡里活脱脱地表现出来，体现出其独特的墨法特点，特别是藤下面一群纯水墨表现的小鸡与葫芦相互映辉，将大作的品位彰显得淋漓尽致。张金生擅长葫芦下画小鸡，他笔下的小鸡，原型也是那些普通的家禽，而经他精心润笔运笔施墨后而就成为生动美丽的艺术作品。他笔下的“小鸡”，或其造型夸张，施以大笔，笔墨淋漓，红点铁嘴，线条简练、意象与符号相融，剽悍雄强，风骨遒劲，像鹰一样有力度。或来一群“全家福”，或来一群“五子登科”令人耳目一新，无限遐想。或肥壮羽丰、昂然剽悍；或长颈瘦身，赳赳蹈厉；或昂首天外，或低眉内视；或高歌引吭，或浅唱轻吟；或雄健霸气，或桀骜不群；或倚花长鸣，或与石同坐，或伴风而舞……他笔下的“小鸡”，头顶红点，目光精锐，爪如盘卧金龙，仿佛似随时就能振翅凌云一般的气概。这些不一而足的生命存在，已经超越了“小鸡”的本来意义。张金生对“小鸡”的描述和表达，常常进行灵魂的抽象，并在特殊的故意之下，表达着他灵魂深处的赞美与歌唱。那些或粗犷野达、或细腻缜思、或奇妙无言、或铺张渲泄的艺术探索，留下了不同模样的生命状态，表达着原初的灵魂追索，也寻找着艺术家灵魂表达的最佳样式。张金生以自己独特的笔触和视角，在灵魂与精神的自我完善中，以高冠岌岌的姿态，在艺术世界的求索道路上不断创造、不断出彩出新。他在用笔墨倾诉，用色彩歌唱，使葫芦“小鸡”结合相得益彰，妙趣横生，令人叫绝。本文作者张本平系中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中原美术学院院长、教授，中原书画院院长，《中原书画报》总编，郑州市作家协会名誉主席，香港美术家协会理论委员会主任，中国艺术创作院理论委员会常务副主任，中国书画家协会副主席，河南工程学院特聘教授，河南大学民生学院客座教授，郑州师范学院美术学院特聘教授，作家、评论家、鉴赏家、书画家、教育家，是享受国家政府特殊津贴的专家。